巴黎瑰丽酒店最顶层的“天堂套房”，是权力和金钱的象征。影片采用段落式结构，讲述了同一天内，入住这间套房的四组客人。第一段：石油大亨和他的情妇，大亨在浴缸里离奇溺亡，情妇冷静地清理现场后离开。第二段：某国政要和他的男宠，政要在谈判中突发心脏病，男宠拿走了他公文包里的U盘。第三段：一位过气的电影明星，他试图在套房内上吊自杀，却被前来打扫的清洁工打断。第四段：一对普通的退休老夫妻，他们用攒了一辈子的钱来住一晚，老太太坐在窗边，对着镜头说：“是我杀了第一段的那个男人，因为他害死了我的儿子。”四段故事环环相扣，最后的真相令人不寒而栗。
致敬《布达佩斯大饭店》的叙事结构和《完美陌生人》的空间张力。导演用固定的空间和变幻的时间，上演了一出关于阶级、复仇与救赎的黑色闹剧。每一段的画幅和色调都不同，形式感极强，结局的反转更是神来之笔。
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一个柏林中产家庭的别墅闯入了一名叙利亚难民，他们没有报警，而是决定帮他伪造身份，直到一张通缉令出现在电视上。
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一个每晚8点准时失忆的女孩，遇到一个每次都会重新爱上她的男孩，两人的恋爱只有24小时。
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疫情后的东京，五个陌生人住进同一间共享公寓，每个人都带着不可告人的目的。
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当主角们发现自己的世界只是一本小说的草稿，被作者抛弃的“废案”角色们联手反抗造物主。
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当女强人CEO和家庭主夫互换身体后，才发现对方的“下半场”根本不是人过的日子。
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从北伐到抗战，两代人的爱恨情仇浓缩于十里洋场，一句“莫说青山多障碍”唱尽人间沧桑。